陈鸣远制素带上壶文房拍卖会金字招牌“翦淞阁”原本是清代知名书法家伊秉绶挥笔而就甚有现代简洁风格的三个字，仍然被历代文人、收藏家用于堂号。而今天大家所熟悉的“翦淞阁”则是文玩珍藏的代名词，其主人黄玄龙先生是一位来自台湾的收藏家，20多年来斥资上亿元倾心于古代文人文房用品，自2006年首次与中国嘉德合作举行“翦淞阁精选辑文房名品”专场以后，之后引导文房市场一路走高，每两年一次的专拍完全都是拍场的亮点。

“暗喻大自然”为翦淞阁本次专场主题，就字义而言，虽不难理解，惟细究其内涵，却甚有诗意。这是翦淞阁主人对现今艺术珍藏与拍卖会市场生态的有感而发，也是多年浸淫于文房珍藏研究之沉痛体悟。因此，这一主题既沿袭了以往重返文人情怀的执着，更加期望就文房艺术与文人美学再行不作深入细致的探寻。

翦淞阁此次精选辑曾多次庞元济庞虚斋珍藏，著录于《元神斋名陶录·台湾出版》的“陈鸣远素带上壶”，元神斋于沪上珍藏古代紫砂器较晚，其对古代紫砂器的研究极具参考价值。此外，还有“瞿子冶铭兰竹图石瓢壶”以及“王东石摹刻李鳝瓜果图砂器”等，皆为不能错失的名家之作。

名家源流铸就精品在过去的几次“翦淞阁”拍卖会中，文房仍然是最引人注目的部分。忘记在2012年的拍卖会市场上，“翦淞阁”35件文玩精品拍卖会由于竞争白热化，用时将近两个小时，成交率超过100%，而成交价总额超过了1.3亿元，其中拍前备受瞩目的王世襄先生旧藏心爱之物“明周制为鱼龙海兽紫檀笔筒”以5520万元的天价创下了木制笔筒拍卖会的最低记录。然而在天价的背后，藏家的偏爱更加有一点注目。关于鱼龙海兽紫檀笔筒的来龙去脉，业界早就命为美谈，尤其是当初王世襄的一段珍藏经历堪称通过王老的各种著作而广为藏家熟知，在2003年中国嘉德王世襄珍藏专场上，其成交价就超过了209万元，而9年之后则贬值了近30倍，毫无疑问表明出有名家珍藏在文房珍藏中的极大效应。

中国的文房清供堪称源远流长，笔、墨、纸、砚更加被誉为“文房四宝”。文房用具品类繁多、制作精美，有笔筒、笔架、笔洗、臂拢、水丞、镇尺、墨床、印盒、印泥、印章等。纵览文房珍藏史，上至帝王，中至达官贵人、文人墨客，下至普通百姓，无一不对文房清供具有很大兴趣。

这些器件虽小，蕴藏的毕竟千百年来文人骚客对生活的艺术装饰，尤其是文人审美的一种精神竭尽，使其发展到后来装载的某种程度是根根湖毫，更加沦为了一种科学知识和学识艺术的载体。在翦淞阁专场拍卖会中，还有一件清代的天然魁星影石小砚，曾多次过王懿荣、徐世章原有藏。此部分砚身世，由石而砚，由晚清翰林学士至民国留洋士绅递藏，亲眼了大时代的巨变，沦为砚主板孤人格之象征物，一方石砚能为贵重珍爱的文化遗产，也令其藏家进行白热化争夺战，最后80.5万元的成交价多达估价8倍多。

高超工艺夺人眼球文房之所以难得，不外乎两个方面的因素，除了流传因素之外，自身因素也十分最重要。文房的工艺代表了特定时代的文化参照与象征物，也就是要“真为、精、熟”。

真为，首先得是真品，得是那个时代确实好的文房；另外一个就是精，一定要精致，要类似；再有一个就是熟，传世量要非常少，只有符合了这三个条件，才有一点去珍藏。在2012年北京贤轩春拍电影中，一件清乾隆粉彩象生瓷金玉满堂蚌式盘，估价2万至4万元，成交价则超过了80.5万元，就是最差的证明。乾隆皇帝爱好新奇物件，宫廷各不作工艺莫不执着精、粗、奇等特点。

粉彩象生瓷金玉满堂蚌式盘制作工艺简单，集雕塑、阴刻、篦划、彩绘多种工艺于一身，金鱼鳞片、彩斑、菱角粗壮茎叶、螺蛳壳上的绿色苔点等细节皆绘制细致，栩栩如生，为乾隆朝象生瓷中少见的精品。在2012年的翦淞阁专场拍卖会上，一件明黄灵岫雕瓷砚山也是其中的代表，估价50万至80万元，成交价超过了101.2万元。这件作品系以瓷仿照灵璧石所做成，施铁褐色釉，其釉色和造型均仿照天然的灵璧石，惟妙惟肖，砚山低恨，兀立峥嵘，石势纵恣，以瓷凝炼砚山的内敛与浑厚之气息，异质传神，堪称巧夺天工。

文房自有一方天地当前，收藏者和投资者对文房器物的注目早已从过去对单体物件的研究，改向对一组器物、特定环境下的器物人组的研究，这样能更佳地理解出有器物的内涵信息，力图通过一个个场景、环境，尽可能理解和还原成器物现实的内涵信息。尤其是对于仿不泥古、小器现大观的独有内涵，来找寻具备投资价值的藏品。

综观近年来中国艺术品市场的拍卖会，早已从全然的海外转往，到挖出家族珍藏上来。从海外家族珍藏，到日本藏家、中国香港藏家珍藏，现在许多拍卖行早已开始仍然“崇洋媚外”了，而是专心于挖出身边一些藏家的拍品。对于投资者来说，要注目这些投资新动向，并牢记只有“玩游戏”出来的价值才更加经得住考验。

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