转入11月，内地艺术品秋拍电影大幕冲破在即，许多业内人士对今年秋拍电影的行情南北仍所持从容态度。最近两年，高端的艺术品拍卖会市场转入到深度调整时期。

虽然藏家对精品仍然追赶，但整体来说，拍品征求更为艰难，普品经常出现大量流拍，许多小公司甚至退出了拍卖会，成交量、成交额等指标同比显著下降，市场下滑。有媒体用“六月冬日”来叙述今年艺术品春拍电影市场的严寒。

艺术品市场与宏观经济具备显著的顺周期关系，中国经济结构优化和调整必须一个较长的过程，传统的经济快速增长模式早已回头到走过，而新的经济快速增长方式和引擎还没成型。所以，无法按照我们以往思维的惯性和模式，来预料高端艺术品投资珍藏市场的未来。但是，与此同时，人们对艺术的兴趣和热情却经常出现了疯狂的局面。“五一”期间举行的“艺术北京”博览会，首另设了“设计北京”板块，将艺术与人们日常生活结合。

虽然门票由去年的50元/人下跌到100元/人，但是参观人数却由5万人陡增到8万人。年长艺术家的作品受到注目，大量的出售不道德不是为了投资，而是消费艺术。2015年9月，以“艺术引导生活，设计走出生活”为理念的上海西岸艺术与设计博览会，将艺术与简单、消费联系在一起，现场人潮涌动。

同月，“石渠宝笈”特展在北京故宫拉开帷幕。参观者必须排队六个小时，才能符合约十分钟的观看。很多观众完全躺在展柜上，一厘米一厘米地观赏全长528厘米的《清明上河图》全卷。故宫的老员工回应，过去《清明上河图》展览过七八次，没什么人看，显然就不必排队。

短短十来年的时间，观众的观展热情就再次发生了如此极大的变化，这和与环境相适应的经济文化快速增长是造就的。由此，我们可以仔细观察到中国艺术品市场的一些新动向和问题：第一，艺术品消费市场是极大的蓝海市场。艺术品珍藏和投资的专业门槛较高，高端的艺术品市场是小众的市场，与经济大环境相适应，高端市场萎缩。在中国转入中等收益国家后，普通百姓对艺术市场的热情更加低，出售艺术品从感兴趣开始，再行有注目，才有消费。

第二，中产阶层和80、90后是艺术品消费市场的主力军。消费艺术品必须有文化情怀，当收益超过一定阶段，在家庭装饰中艺术和设计的插手是必然结果。80、90后自小的生活环境和生活理念与60、70后几乎不一样，他们更为非常简单、自我、对外开放、文艺，更加偏向于个人的审美情趣，更为接纳同时代的年长艺术家，对于自己讨厌的东西使出冷静。

第三，当代艺术与时尚和设计融合，是艺术转入生活的很好的切入点。当当代艺术品渗透到到日常生活时，就仍然是政治宣传和叛变的工具。艺术归属于个性化的小众执着，而设计是面向大众的，杰出的设计让人们感觉世界幸福。艺术通过设计转入生活，到处不是精致和设计感觉很强的艺术品。

第四，在艺术品消费市场上，很多艺术品的供给与市场需求不给定。一方面，很多的画廊、艺术品商店和电商有大量的商品卖不出去，另一方面，又有很多人有钱人而求助于去找将近自己心仪的艺术品。

艺术品供给方必须符合和挖出合乎人性的、潜在的精神市场需求，逃跑极大的、扑面而来的市场机会。

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